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“中年女演员困境”解决了吗?

近年来,由两位中年女演员海清和童瑶主演的新剧《心居》一直很受欢迎。曾被称为国家儿媳的海清再次扮演受歧视的外国儿媳。2019年,海清在那里FIRST在青年电影展上,中年女演员无戏可演,引起了广泛关注。在过去的一年里,以中年女性为主题的电视剧呈现出屏幕主导的趋势。越来越多的影视作品开始关注中年女性的自我意识和需求,以及如何应对工作场所和家庭中随时可能出现的问题。然而,更多的主题并不意味着故事成功,中年女演员的困境似乎仍然没有得到解决。

欧洲和美国有许多电影和电视作品,为中年女演员提供了巨大的发展空间。扎实的剧本和中年女演员多年的沉淀往往相互成就。美国电视剧《欲望之城》和《致命女性》是这一类的领导者。2018年,网民们幻想的电视剧《女士的性格》在微博上引爆,观众呼吁的是国内剧中年女性角色最缺失的部分——女性自我意识的觉醒,女性自身的美丽意志,以及女性在亲密关系中的角色和价值。

然而,观众想象的女士的性格对当前国内戏剧的创作水平来说太高了,无法挡不住骨感现实带来的损失。近年来出现的中年女性电视剧往往以独立女性为卖点,但本质上并没有摆脱中国社会对女性认知的传统框架,也没有大众对独立女性群体的刻板印象。他们要么是高个子女强人,要么是以独立女性为标签的假独立女性。

更不舒服的是,虽然有些戏剧以中年女性为主角,但它们更像是将狗血玛丽苏的情节直接移植到中年人的爱情和生活中,成为一部独特的中年偶像剧,引起了观众的极大争议。这种肤浅的创作惯性与中国女性的现状相去甚远

远处,电视剧《中年女性》创作的富矿,不应该卷入家庭角落和狗血爱情的缝隙,然后淹没在尘埃中。

北京大学中文系教授戴系教授,曾提出过著名的花木兰情境概念。她指出,当代女性面临的双重生存压力:一方面,她和男人一样‘人’,为社会服务,全力以赴,在某些时候不胜任地支持他们‘半边天’;另一方面,它不言而喻地扮演着女性的传统角色。只有影视作品真正回归女性本身,突出当代中年女性在创作中的勇气和力量,不回避脆弱和柔软,才能真正解决中年女演员的困境。( 徐浩哲)

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