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网络文学短剧改编 刚上路别迷路

2015多年来,网络文学IP经历了影视剧、网络剧、网络大电影、动画等文艺风格的转变。新冠肺炎疫情影响了影院电影的出席率,网络文艺填补了部分市场空缺。虽然以网络剧和网络大电影为代表的长视频改编仍然是网络文学IP网络短剧已成为长视频的重要补充。2月25日,中国互联网信息中心(CNNIC)北京发布的第49份《中国互联网发展统计报告》指出,网络文学 短剧已成为网络文学IP流行的改编轨道。网络文学的内容简单而流行,符合短剧的节奏。短剧孵化周期短,制作成本低,在线文本平台和短视频平台相继进入游戏,形成了提供文学的在线文本平台IP、短视频平台制作播出的模式。

网络短剧已成为市场上的热门话题,与网络文学的免费阅读机制密切相关。其商业模式主要依靠广告收入的转移和支付,在某种意义上是广告创意与网络文学故事类型的整合。网络文学短剧

化的核心依然是文学的变局。

传统网络文学是在互联网媒体的推动下,从传统文学中分化出来的一种类型文学。经过10多年的发展,它已成为一种相对独立的文化和体育形式。除了媒体和类型特征外,它的主要特点是以读者阅读体验为中心的商业超长;随着智能手机的普及,基于微信公众号App小程序等客户端作为阅读载体的商业化新媒体文、短故事,反超传统网络文学的长文模式获得长足发展。

传统网络文学付费阅读和作者稿酬制保证了网络文学生产的可持续性,提高用户黏性并保持足够长度。在这个过程中,所谓文学性由传统文学表达手段、表现方式、语言修辞化、文本阐释的多义性等,朝着以读者为中心的类型文学游戏化、创意化方向转变。在篇幅上传统网络文学长文更适宜改编成长视频或者长漫画、动画。

所谓的新媒体文本主要是短文本。由于空间限制,它明显弱于长文学的游戏化和创造性,特别是游戏化较弱,主要吸收了长文学的创造力。例如,语言需要日常化、生活化、口语化、画面感;主题需要引人注目、强烈的情感、强烈的替代感;内容需要第一人称叙事,具有较强的结构意识;一个完整的故事字数需要在8000到15000字之间。新媒体文本的文学性质注重角色的塑造,强调戏剧性的效果;叙事节奏快,结构合理,意想不到的逆转。在主题和内容的选择上,新媒体文本的类型范围比传统的网络文学要窄得多。传统的网络文学类型包罗万象,新媒体文本主要是现实的情感关系。

新媒体文本的商业模式主要依赖于粉丝经济和社区经济的广告转移支付和流量支持。此外,短剧拍摄对场景要求低、制作周期短、演员成本低,吸引了许多广告公司的青睐。此外,新媒体文本本身具有电影和电视的特点,编剧的改编技巧和编辑过程远弱于电影和电视剧。因此,两者之间的整合比传统的网络文学改编成长视频要强,成本要低得多。

长视频和短视频都是基于图像叙事的。网络文学和视频之间最大的区别在于不同的语言方式。图像叙事强调通过人物表演塑造文学形象。文本语言只有辅助功能,主要是对话。网络文学主要依靠传统的文本叙事来构建文学想象世界,通过语言、行动、心理等文学手段塑造人物;图像叙事注重视觉、听觉和心理活动的融合,注重行动和场景的协调;网络文学叙事的重点是完整的故事和逻辑,不仅注重精彩的故事,而且符合人类行为的逻辑表达。因此,两者相辅相成,这意味着高质量的视频对文学作品有更高的要求,有些类型的作品可能不适合改编。

新媒体文本的短剧化和文学性向创造性方向的转变主要表现在每一集基本上都有一个接近生活的梗,吸引观众追逐戏剧,符合网络文学用户粘性的特点;为了方便观众接受,故事注重现实;语言主要是口语和普通语言;同时强调沟通的便利性和互动性,设置标签、拇指、评论、收集和转发功能。

对于网络文学来说,文学语言应该转移到图像语言中,以实现人物形象的可视化。场景基本上可以实现真实的场景拍摄,但存在硬剪辑和拼贴的问题。其中,图像修辞、细节暗示、心理延伸和场景转移等电影叙事技巧无法实现,这也迫切需要提高短剧的艺术性和意识形态性。此外,由于时间限制,短剧需要及时更改屏幕。在每一集的开头,都有一个前面的回顾作为续集的联系,否则就无法实现前后的连贯性,影响观众对新内容的理解。由于节奏的加快,短剧故事情节的设计也相对粗糙。时代戏剧用黑白转换取代了蒙太奇技术。科幻小说和悬疑推理通常被机械设备或技术空间所取代。一些短剧故事是传统的,奇怪的情节,有时侵犯经典作品版权的问题,特别是在价值取向上,不利于网络文学和短剧产业的健康发展,应高度重视。

(作者:安徽大学文学院博士生吴长青)

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