《雷雨》[話劇]

《雷雨》[話劇]

《雷雨》[話劇]
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《雷雨》[話劇]原作者曹禺,該劇完全運用了三一律的戲劇結構,描寫了兩個家庭中的八個人物在短短一天之內發生的故事,卻牽扯了周魯兩家幾十年的恩恩怨怨。本劇情節扣人心弦,語言簡練含蓄,人物各具性格特點,潛台詞極為豐富。《雷雨》是戲劇家曹禺的第一部作品,也是中國現代話劇成熟的標誌。。

簡介

《雷雨》[話劇]《雷雨》話劇

話劇《雷雨》外文名稱:Thunderstorm

原作者:曹禺
主要人物:

周朴園:55歲,某礦業公司的董事長,年輕時曾有一位女僕情人梅侍萍,在家庭壓力下拋棄她另娶。

蘩漪:35歲,周朴園之妻。

魯侍萍:47歲,女僕,原姓梅,周朴園的舊情人。三十多年前和周朴園私生了周萍,生下魯大海三天后,被周家趕出門,跳河獲救,嫁給周家的僕人魯貴,生下女兒四鳳。

周萍:28歲,周朴園和侍萍的長子,周家少爺,與繼母周蘩漪、同母異父的妹妹四鳳私通。

魯大海:27歲,周朴園和侍萍的次子,隨母親生活,礦業公司的工人,工運領袖。

周沖:17歲,周朴園和蘩漪的獨子,學生,暗戀四鳳。

魯四鳳:18歲,魯貴和侍萍的獨女,也是周萍的同母異父妹妹,在周家當女僕,在不知情下與同母異父的哥哥周萍相戀並懷孕

魯貴:48歲,周家僕人,侍萍的丈夫,四鳳的親生父親。

創作背景

劇作家曹禺出生於一個沒落的封建家庭。青少年時代就目睹了半封建半殖民地中國社會的黑暗現實,產生了強烈的反抗情緒,經過幾年醞釀人物、構思劇本,1933年在清華大學四年級時,最終完成了他的處女作《雷雨》。

1931爆發了日本侵略中國九一八事變。全國上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳。《雷雨》中的魯大海,就有曹禺在保定結識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。

當時,挪威著名作家易卜生許多揭露社會黑暗、追求人性解放、婦女解放的優秀話劇,已傳入中國。易卜生的思想,對曹禺影響很大。他在清華大學的畢業論文,就是用英文寫的《論易卜生》,此外,莎士比亞古希臘話劇也對曹禺有深刻的影響。

主要內容 

《雷雨》[話劇]《雷雨》

20世紀20年代一個夏天,氣候悶熱逼人,室外沒有陽光,天空昏暗,暴風雨即將來臨。周公館的老爺周朴園由於處理礦工罷工,一直忙於公務,回到家裡沒有看到太太蘩漪。客廳里使女四鳳正在濾藥,她的父親魯貴昨天連喝帶賭,欠了別人的債,正厚著臉皮向女兒要錢呢,“如果你不給,我就要把你和大少爺之間的私情張揚出去。”四鳳無奈,只得給他錢打發他走,魯貴一高興,告訴四鳳大少爺周萍和他的繼母蘩漪有亂倫關係,正在這時蘩漪走進客廳,向四鳳打聽大少爺周萍的訊息。太太這么一問,她心裡更緊張了,太太又請她母親來,不知安的什麼心。
這時,蘩漪的親生兒子周沖蹦蹦跳跳地跑進來,他對母親說,他想把自己的學費分一半給四鳳,好讓她去上學,因為他正熱戀著四鳳。正當此時,周萍走進了客廳,他說他明天休離家到礦上去,找父親談一談。
周萍是周朴園同他家的一個侍女生的孩子,那時候,他還是個封建官僚家庭的大少爺,與僕人梅媽的女兒梅侍萍相愛,侍萍為他生了兩個兒子,因周家老太爺不同意這門親事,所以在侍生下第二個孩子第三天,大年夜的晚上被趕出家門,她抱著孩子冒著暴風雪投河自盡。後周家幾次搬家。
蘩漪是周朴園的第二個太太,她只比周萍大7 歲,她臉色蒼白,面部輪廓很美,眉目間顯出憂鬱,她有些神經症,得不到任何溫情,因而愛上軟弱的周萍。蘩漪讓四鳳的母親魯媽來,就是要讓她把四鳳帶走,重新得到周萍。
午飯後天氣更加陰沉鬱悶。周萍走進客廳,打了個暗號,四鳳從外面跑了進來,他們約定晚上11點到四鳳的屋子相會。蘩漪希望周萍留下陪陪他,她指責周萍當初引誘她,使她現在母親不像母親,情婦不像情婦。周萍冷漠地說:“如果你以為你不是父親的妻子,我自己還承認我是我父親的兒子。”“我盼望這一次的談話是我們最後一次。”她對周萍說:“你不能就這么拋棄我,我不能受周家兩代人的欺負。我要讓你嘗嘗一個女人受傷害時的力量。”

《雷雨》[話劇]《雷雨》
魯媽在四鳳的陪同下來到了客廳,就是當年投河自盡的梅侍萍,當年她並沒有死,被人救了,後來又嫁了兩次,都是下等人。她萬萬沒想到,三十年前她伺候周家的老爺,三十年後,她的女兒又伺候周家的少爺。
周朴園走進客廳,侍萍的無錫口音引起了他的注意,經過盤問,他認出了侍萍,在此之前,他很懷念侍萍,家裡的一切都按照侍萍在時的布置,可當活著的侍萍站在他面前時,他卻厲聲說:“你來乾什麼?”“是誰指使你來的?”侍萍憤怒地回答:“命,不公平的命指使我來的。”周朴園決定用錢來解決他們的恩怨,侍萍當面撕碎了5000元支票,她說只想見見他的萍兒。
這時罷工代表魯大海闖了進來,他就是侍萍和周朴園的第二個兒子。周朴園拿出復工契約,原來他用錢收買了另外幾個罷工代表,而準備開除魯大海。魯大海非常憤怒地提露他在包哈爾濱江橋時,故意讓江堤出險,淹死了三千多名工人,發了一筆絕子絕孫的昧心財。周萍上來打了魯大海兩個巴掌,侍萍看到父子、兄弟勢不兩立的慘劇。 
晚上,電閃雷鳴,風雨交加。周沖奉母命來給侍萍送100 元錢。四鳳拒絕接收,魯貴卻厚著臉收下了,魯大海知道此事,帶著魯貴把錢退還給周沖,並把周沖趕出門。周萍也冒雨來到魯家,周萍從窗子跳進四鳳的房間,跟蹤而來的蘩漪把窗子關死,進屋拿東西的大海發出了周萍,四鳳羞愧地奪路而逃。
侍萍和魯大海來到周公館找四鳳,侍萍要帶四鳳回家,四鳳不得已向侍萍說出真相,她已經懷了周萍的孩子,如睛天霹靂,他們是同母異父的兄妹呀。在四鳳的苦苦哀求下她答應讓周萍帶四鳳走,永遠不要再見到他們。蘩漪帶周衝來阻止周萍帶四鳳走,周朴園也聞聲而至,他以為侍萍前來認兒子,讓周萍跪下認自己的生母。嚴酷的現實讓四鳳無法承受,她沖向花園,碰到漏電的電線而死,周衝去救她也觸電身亡。周萍開槍自殺了,兩個婦人瘋了。

人物形象解讀

蘩漪的形象

《雷雨》[話劇]《雷雨》

蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四運動以來追求婦女解放,爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨,對周家人人都怕的周朴園,也不放在眼裡。當然,她對舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現出來的,她在重壓下,常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點。
周沖的兩面性

周沖是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。他富於幻想、生性浪漫。但他沒有韌性,對封建制度的頑固性認識不足,這注定了他悲劇命運。
魯大海的性格

魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質樸但又頭腦清醒。他作為工人代表,和周朴園進行了堅決的鬥爭,顯示了他的反抗精神。但是,曹禺畢竟對工人不熟悉,所以,魯大海的形象與別人相比,還是顯得單薄。

推廣、改編和演出

《雷雨》[話劇]《雷雨》

1934年7月,《雷雨》首次發表於由巴金任編委的《文學季刊》上。
1935年4月,由中華話劇同好會(留日學生戲劇團體)在日本東京神田一橋講堂首演三場。杜宣吳天任導演。同年8月,天津市立師範學校孤松劇團在學校大禮堂演出《雷雨》,是國內首演。之後,上海復旦劇社演出《雷雨》,歐陽予倩導演。與此同時,中國的第一個職業話劇團體“中國旅行劇團”先後在天津、上海、南京演出《雷雨》。1936年,日本出版《雷雨》日文版。同年,姚辛農把《雷雨》譯成英文,由《天下》月刊出版。
1938 年,上海新華影業公司拍攝《雷雨》。
1944年,金光洲把《雷雨》譯成朝鮮文,並在漢城連演70場。同年譯成越南文,在越南公演。
1947年,台灣觀眾演出公司在台北演出《雷雨》。
1954年2月,上海電影製片廠演員劇團公演《雷雨》,趙丹導演,演員有王丹鳳、汪漪等。同年6月,北京人民藝術劇院演出《雷雨》,導演夏淳,演員有鄭榕、朱琳、蘇民、于是之、沈默、呂恩、胡宗溫、董行佶、李翔等。
1956年,新加坡藝術劇場公演《雷雨》,導演林晨。
1957年,蘇聯共有9個劇院落演出了《雷雨》,總計兩千餘場。
1959年11月,新加坡藝聯劇團公演《雷雨》。
1981年,上海芭蕾舞團將《雷雨》改編居芭蕾舞劇上演。
1984年,上海電影製片廠再次拍攝《雷雨》,孫道臨導演,演員有孫道臨、顧永菲、秦怡、馬曉偉、梁同裕等。
1988年2月,新加坡實踐話劇團演出《雷雨》,夏淳赴新加坡為該團導演了此劇。
1999年10月,北京人民藝術劇院落再次重排《雷雨》,導演夏淳,主演演員有鄭榕、顧威、朱琳、周鐵貞、韓善續、濮存昕、鄭天瑋、龔麗君

2004年,由著名主持人葉惠賢策劃製作的明星版話劇《雷雨》,導演陳薪伊,達式常飾周朴園,潘虹飾蘩漪,濮存昕飾周萍,蔡國慶飾周沖,田海蓉飾四鳳,雷恪生飾魯貴,顧永菲飾魯媽,佟瑞欣飾魯大海。

2010年(曹禺誕辰百年),上海藝術家創排了全新解讀版話劇《雷雨》,周朴園由張先衡飾演、繁漪由徐幸飾演、宋憶寧飾魯侍萍、孫藝洲飾周萍、郭彤彤飾四鳳、曲哲明飾周沖、李建華飾魯貴、周挺超飾魯大海。

話劇史上的意義

《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命,也是現代話劇成熟的標誌,《雷雨》一發表,就震動了文壇,而此時的曹禺只有二十二歲,此外,他的四大經典名作《雷雨》、 《日出》《原野》《北京人》在千百個舞台上曾以多種面貌出現,被不同的人們飽含深情的演繹著,解讀著,並一舉將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。

《雷雨》劇作完全運用了三一律,兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事,卻牽扯了過去的恩恩怨怨,剪不斷,理還亂。狹小的舞台上不僅突現了倫常的矛盾,階級的矛盾,還有個體對於環境,時代強烈不諧調的矛盾,在種種劇烈的衝突中完成了人物的塑造,其實悲劇早已潛伏在每一句台詞,每一個伏筆中,只是到最後時分才終於爆發出來,化作一場傾盆雷雨,無比強烈的震撼了每個人的靈魂

劇本以扣人心弦的情節,簡練含蓄的語言,各具特色的人物,和極為豐富的潛台詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過,那抖顫而出的餘音,至今未息。在自然景物、肖像描寫方面,《雷雨》特別重視音響和色彩效果,不惜用濃墨重彩表現。同時,還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進行誇張的處理。

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