張愛玲

張愛玲

張愛玲(1920年9月30日-1995年9月8日),中國現代著名女作家,本名張瑛,1920年(一說為1921年)出生在上海公共租界西區的麥根路313號的一幢建於清末的仿西式豪宅中,原籍河北省豐潤縣歡喜莊鄉大齊家坨村,張姓該村大戶,張家至今人丁興旺。四十年代在上海孤島成名。作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學論著,她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。其小說擁有女性的細膩與古典的美感,對人物心理的把握令人驚異,而作者獨特的人生態度在當時亦是極為罕見。她家世顯赫,外曾祖父李鴻章,祖父張佩綸都是清末名臣。1944年張愛玲結識胡蘭成與之交往。1973年,張愛玲定居洛杉磯,1995年9月8日,適逢中秋節,張愛玲的房東發現她逝世於加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓,因動脈硬化心血管病而去世,終年75歲,被發現的時候她已經過世一個星期。9月30日,生前好友為她舉行了追悼會,追悼會後,骨灰被撒入太平洋。

基本信息

人物簡介

張愛玲,中國現代作家,本名張瑛,原籍河北省豐潤縣歡喜莊鄉大齊家坨村,張姓該村大戶,張家至今人丁興旺。1920年(一說為1921年)出生在上海公共租界西區的麥根路313號的一幢建於清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫,祖父張佩綸是清末名臣,祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創作大量文學作品,類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著,她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往。1973年,張愛玲定居洛杉磯,1995年9月8日,張愛玲的房東發現她逝世於加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓,終年75歲,死因為動脈硬化心血管病。

主要經歷

1920年-1930年

張愛玲母親--黃逸梵張愛玲母親--黃逸梵
1920年9月30日(一說為1921年),張愛玲出生在上海公共租界西區的麥根路313號(今靜安區康定東路87弄,臨近蘇州河,周邊是鴻章紡織染廠)的一幢建於清末的仿西式住宅中。她的父母給她取名叫做張煐。張愛玲家世顯赫,祖父張佩綸是清末名臣,祖母是晚清洋務派領袖朝廷重臣李鴻章的女兒。父親張廷重是典型的遺少,母親黃素瓊則是留過洋的新女性。

1922年,張愛玲2歲時,全家搬家到天津英租界。在那裡,張愛玲四歲進入私塾學習。同年,母親黃素瓊出國留學。1928年,張家又搬回了上海。

1930年,張煐被改名為張愛玲,這是為了上中學報名方便。“愛玲”為英文“Eileen”的譯音。同年,張愛玲的父母離婚,張愛玲跟隨父親生活。

1931年-1940年

張愛玲張愛玲
1931年,張愛玲開始在上海白利南路美國聖公會所辦的貴族學校聖瑪利亞女中就讀。

1932年,張愛玲在該校的校刊上發表了她的短篇小說處女作《不幸的她》。1933年,在該校刊發表她的第一篇散文《遲暮》。1937年,在一些刊物上發表了多篇小說,並在這一年從中學畢業

1934年,張愛玲的父親張廷重與民國政府前總理孫寶琦之女孫用番在國際飯店舉行婚禮。1938年,張愛玲與繼母發生衝突後,離家出走。1939年,考入香港大學文學院。成績優異,連獲獎學金,並考取英國倫敦大學,卻因為戰事激烈無法前往。

1939年考進香港大學專攻文學。

1940年四月十六日,《西風》月刊三周年徵文揭曉,張愛玲的《天才夢》獲第十三名。

1941年-1950年

1941年太平洋戰爭爆發。1942年香港淪陷,未畢業即回上海,從事文學創作為生,租住赫德路愛丁頓公寓65室(常德公寓),與姑母為鄰。回滬後給英文《泰晤士報》寫劇評、影評,例如《婆媳之間》《鴉片戰爭》《秋歌》《烏雲蓋月》《萬紫千紅》《燕迎春》《借銀燈》等。也替德國人辦的英文雜誌《二十世紀》寫《中國的生活與服裝(ChineselifeandFashions)》。

1943年,張愛玲發表幾篇重要著作,包括《沉香屑第一爐香》、《傾城之戀》、《心經》等。

張愛玲和胡蘭成張愛玲和胡蘭成
1943年,張愛玲結識胡蘭成,並於1944年8月秘密結婚(婚禮上只有炎櫻和胡蘭成的侄女胡青芸在場)。

1945年8月,日本投降,胡蘭成匿名逃亡。

1947年,與胡蘭成離婚

1948年,發表《十八春》(後來改名為《半生緣》)。

1949年上海解放後,以梁京為筆名在上海《亦報》上發表小說。

1950年七月參加上海第一屆文學藝術界代表大會。

1951年-1960年

1952年,張愛玲離開上海,遷居到香港,向香港大學申請復學獲準。赴港後到香港美國新聞處工作。

1955年,張愛玲乘“克利夫蘭總統號”離港赴美。

1956年,她得到了EdwardMacDowellColony的寫作獎金。同年8月,36歲的張愛玲與65歲的賴雅結婚,並開始創作小說《秧歌》與《赤地之戀》,小說的故事背景是“三反、五反”時期。由於作品與當時中共的主流格調不合,被作為“毒草”而批判。在大陸文學界,張愛玲也因此長期被作為反面典型,直到改革開放之後才有所改觀。

1958年為香港電懋電影公司編《情場如戰場》、《桃花運》、《人才兩得》等劇本。

1960年成為美國公民。

1961年-1970年

張愛玲張愛玲
1961年,張愛玲曾到台灣,是她有生之年唯一一次造訪台灣。張愛玲先到台北,由名畫家席德進帶她四處看訪,又在作家王禎和的陪同下到花蓮觀光。本世紀初,張愛玲一篇描寫台灣遊記的《重訪邊城》中文手稿曝光,這是目前僅見的張愛玲唯一一篇描寫台灣的文章。

1967年,改編短篇小說《金鎖記》為《怨女》,又名《北地胭脂》。同年,賴雅去世。這一年,張愛玲獲邀擔任美國紐約雷德克里芙學校駐校作家,並且開始將清朝的長篇小說《海上花列傳》翻譯成為英文。

1968年,《十八春》的內容經過修改以後重新定名為《半生緣》,在《皇冠》雜誌、香港《星島晚報》進行連載。1969年,轉入學術研究,任職加州柏克萊大學“中國研究中心”。

1971年-1980年

1972年自“中國研究中心”離職。

1973年,定居洛杉磯

1975年完成英譯《海上花列傳》。

1976年《張看》由皇冠出版社出版。

1981年-2009年

張愛玲張愛玲
1995年9月8日,張愛玲逝世洛杉磯寓所,享年74歲。同年9月19日,林式同遵照其遺願,同將她的遺體在洛杉機惠提爾玫瑰崗墓園火化。同年張之忌辰日(9月30日),林式同與幾位文友將其骨灰撒在太平洋。遺物則由友人宋淇、鄺文美夫婦處理,其中大部分交由皇冠出版社收藏。

1997年,旅美學者張錯在美國南加大成立“張愛玲文物特藏中心”,得到宋淇遺孀鄺文美的同意,送了兩箱張愛玲的遺稿給南加大圖書館,其中有《海上花》的英譯未定稿。
1997年10月,張愛玲終生朋友炎櫻在紐約去世。10月12日,張愛玲唯一的弟弟張子靜終身未婚,亦在上海江蘇路去世,終年76歲。張愛玲和張子靜均無子女。

2007年鄺文美去世。宋淇與鄺文美的兒子宋以朗成為張愛玲遺產執行人。
2009年,曾被張愛玲在遺囑中要求銷毀的小說《小團圓》,由台灣皇冠出版社於2月26日“違規”出版了。
2009年4月小說《小團圓》由北京十月文藝出版社在大陸出版。

主要作品

小說

張愛玲作品張愛玲作品
《不幸的她》上海聖瑪利女校年刊《鳳藻》總第十二期,1932年,為作者處女作(華東師大陳子善考證)。

《牛》,上海聖瑪利亞女校《國光》創刊號,1936年。

霸王別姬》,《國光》第九期,1937年。

《沉香屑第一爐香》,上海《紫羅蘭》雜誌,1943年5月,收入《傳奇》。

《沉香屑第二爐香》,《紫羅蘭》,1943年6月,收入《傳奇》。

《茉莉香片》,上海《雜誌》月刊第11卷4期,1943年7月,收入《傳奇》。

心經》,上海《萬象》月刊第2—3期,1943年8月,收入《傳奇》。

傾城之戀》,《雜誌》第11卷6—7期,1943年9—10月,收入《傳奇》。

《琉璃瓦》,《萬象》第5期,1943年11月,收入《傳奇》。

金鎖記》,《雜誌》第12卷2期,1943年11—12月,收入《傳奇》。

《封鎖》,上海《天地》月刊第2期,1943年11月,收入《傳奇》。

《連環套》,《萬象》7—10期,1944年1—6月,收入《張看》。

《年青的時候》,《雜誌》第12卷5期,1944年2月,收入《傳奇》。

《花凋》,《雜誌》第12卷6期,1944年3月,收入《傳奇》。

《紅玫瑰與白玫瑰》,《雜誌》第13卷2—4期,1944年5—7月,收入《傳奇》。

《殷寶灩送花樓會》,《雜誌》第14卷2期,1944年11月,收入《惘然記》。

《等》,《雜誌》第14卷3期,1944年12月,收入《傳奇》。

《桂花蒸阿小悲秋》,上海《苦竹》月刊第2期,1944年12月,收入《傳奇》。

《留情》,《雜誌》第14卷5期,1945年2月,收入《傳奇》。

電視劇《半生緣》劇照電視劇《半生緣》劇照
《創世紀》,《雜誌》第14卷6期,第15卷1、3期,1945年3—6月,收入《張看》。

《鴻鸞禧》,上海《新東方》第9卷第6期。1944年6月。

《多少恨》,上海《大家》月刊第2—3期,1947年5—6月,收入《惘然記》,台灣皇冠出版社,1983年6月。

《小艾》,上海《亦報》,1950年連載,江蘇文藝出版社,1987年7月。

《十八春》,上海《亦報》連載,1951年出單行本。

《秧歌》,香港《今日世界》月刊,1954年。

《赤地之戀》,香港《今日世界》,1954年。

五四遺事》,台北《文學》雜誌,1957年,收入《惘然記》。

《怨女》,香港《星島晚報》連載,1966年,台北皇冠出版社出版,1968年。

張愛玲張愛玲
半生緣》,1968年,先在台灣《皇冠》雜誌刊出,後改名為《惘然記》,收入《惘然記》。

《相見歡》,收入《惘然記》。《色·戒》,台灣《中國時報·人間副刊》,1979年,收入《惘然記》。

《浮花浪蕊》,收入《惘然記》,1983年。(以上三篇約作於1950年,發表時間晚。)

《小團圓》(創作於1970年,於2009年2月23日在台出版,4月8日在大陸出版發行,引起熱議。)

《同學少年都不賤》(這部中篇作於1973年至1978年之間,2004年2月台灣皇冠出版社推出了這本小說的正體字單行本。)

《雷峰塔》《易經》繁體版(2010年9月在台出版)

《異鄉記》出版(2010年12月1日)

《雷峰塔》《易經》簡體版大陸發行(2011年4月)

她的小說《色·戒》被著名導演李安拍成電影。《色·戒》的創作靈感來自王爾德的《薇拉》(Vera)。

散文

《遲暮》,上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1933年刊。

《秋雨》,上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1936年刊。

書評四篇,《國光》第1、6期,1936—1937年。

《論卡通畫之前途》,上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。

《牧羊者素描》,上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。

《心愿》,上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。

天才夢》,西風出版社徵文,1939年,收入《張看》。

《到底是上海人》,《雜誌》第11卷5期,1943年8月,收入《流言》。

《洋人看京戲及其它》,上海《古今》半月刊第33期,1943年《更衣記》,《古今》第34期,1943年12月,收入《流言》。

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《公寓生活記趣》,《天地》第3期,1943年12月,收入《流言》。

《道路以目》,《天地》第4期,1944年1月,收入《流言》。

《必也正名乎》,《雜誌》第12卷4期,1944年1月,收入《流言》。

《燼餘錄》,《天地》第5期,1944年2月,收入《流言》。

《談女人》,《天地》第6期,1944年3月,收入《流言》。

《小品三則》(包括《走!走到樓上去》、《有女同車》、《愛》),《雜誌》第13卷1期,1944年4月,收入《流言》。

論寫作》,《雜誌》第13卷1期,1944年4月,收入《張看》。

童言無忌》,《天地》第7、8期,1944年5月,收入《流言》。

《造人》,《天地》第7、8期,1944年5月,收入《流言》。

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《打人》,《天地》第9期,1944年6月,收入《流言》。

《說胡蘿蔔》,《雜誌》第13卷4期,1944年7月,收入《流言》。

私語》,《天地》第10期,1944年7月,收入《流言》。

《中國人的宗教》,《天地》第11—13期,1944年8—10月。

《詩與胡說》,《雜誌》第13卷5期,1944年8月,收入《流言》。

《寫什麼》,《雜誌》第13卷5期,1944年8月,收入《流言》。

《〈傳奇〉再版序》,1944年9月。

炎櫻語錄》,上海《小天地》第1期,1944年9月,收入《流言》。

《散戲》,《小天地》第1期,1944年9月。

《忘不了的畫》,《雜誌》第13卷6期,1944年9月,收入《流言》。

談跳舞》,《天地》第14期,1944年11月,收入《流言》。

《談音樂》,《苦竹》第1期,1944年11月,收入《流言》。

《自己的文章》,《苦竹》第2期,1944年12月,收入《流言》。

《夜營的喇叭》《借銀燈》《銀宮就學記》《存稿》《雨傘下》《談畫》(以上均收入《流言》中,發表刊物及年月不詳)

張愛玲張愛玲
《氣短情長及其它》,《小天地》第4期,1945年1月。

《〈卷首玉照〉及其它》,《天地》第17期,1945年2月。

《雙聲》,《天地》第18期,1945年3月。

《吉利》,《雜誌》第15卷1期,1945年4月。

《我看蘇青》,《天地》第19期,1945年4月。

姑姑語錄》,《雜誌》第15卷2期,1945年5月,收入《張看》。

中國的日夜》,收入《傳奇》增訂本,1947年。

《華麗緣》,上海《大家》月刊創刊號,1947年4月,收入《惘然記》。

《有幾句話同讀者說》,收入《傳奇》增訂本。

《〈太太萬歲〉題記》,上海《大公報、戲劇與電影》1947年12月3日。

張愛玲短篇小說集·自序》,1954年7月。

張愛玲張愛玲
《〈愛默森文選〉譯者序》1964年。

《憶胡適之》,台灣中國時報·人間副刊》,收入《張看》,1976年。

《談看書》,台灣《中國時報·人間副刊》,收入《張看》,1976年。

《談看書後記》,台灣《中國時報·人間副刊》,收入《張看》,1976年。

《〈紅樓夢魘〉自序》,台灣皇冠出版社,1976年。

《〈張看〉自序》,台灣皇冠出版社,1976年5月。

《〈惘然記〉序》,台灣皇冠出版社,1983年6月。

國語本《海上花》譯後記,1983年10月1日、2日台北《聯合報》副刊。

《〈海上花〉的幾個問題》(英譯本序),1984年1月3日台北《聯合報》副刊。

《表姨細姨及其他》,台灣皇冠出版社,1988年。

《談吃與畫餅充飢》,台灣皇冠出版社,1988年。

《“嗄?”?》,1989年9月25日台北《聯合報》副刊。

草爐餅》,1990年2月9日台北《聯合報》副刊。

電影劇本

《未了情》,1947年。

《太太萬歲》1947年。

《情場如戲場》(改編),1956年攝製,收入《惘然記》。

一曲難忘

《伊凡生命中的一天》

學術論著

《紅樓夢魘》,台灣皇冠出版社,1976年。

《〈海上花列傳〉評註》,台灣《皇冠》雜誌刊出,1981年。

相關譯文

《海上花列傳》(漢譯英)。

美國現代七大小說家》(與人合譯,英譯漢)。

《愛默森選集》,皇冠,1992年。

《老人與海》1987年(英譯漢),台灣英文雜誌社有限公司、北京十月文藝出版社(2012)。

文學特點

作品中蘊藏著悲涼情懷
張愛玲的小說,無論結局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。張愛玲文筆冷靜,小說常用第三人稱即“他”來描寫,以一種全知的視角來敘述,小說中雖然沒有摻雜太多作者個人的情感,但是感情基調悲涼。如《傾城之戀》中的開頭寫道“胡琴咿咿呀呀拉著,在萬盞燈的夜晚,拉過來又拉過去,說不盡的蒼涼故事——不問也罷!”結尾雖然白流蘇如願以償嫁給了范柳原,但是作者卻冷眼說道“柳原現在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽了。”“香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界裡,誰知道什麼是因什麼是果?”以及呼應開頭的胡琴聲又響起。戰爭的混亂使白流蘇認識到人的生命在大動盪中微不足道,所有關於愛情的實驗到頭來都經不過亂世的衝擊,白流蘇范柳原不過的婚姻,不過是兩個戰亂中的人對未來的迷茫對生命難以把握的結局。這一切實際上都反應了一種個人情緒:大限來臨的惶恐和個人的迷失。 再如《金鎖記》中一開頭從月亮寫起,“三十年前的上海,一個有月亮的晚上......”“比眼前的月亮大、白、圓;然而隔著三十年的辛苦路來看,再好的月亮也不免帶著淒涼。”小說中的曹七巧用“三十年來戴著黃金的枷,她用那枷角劈殺了幾個人,沒死的也送了半條命。”然而“三十年前的月亮早已沉下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的人還沒完——完不了。”

張愛玲張愛玲
喜用比喻反諷等手法
張愛玲小說的語言最大的一個特色就是大量的運用比喻,對照、反諷、色彩描寫等手。

如在《沉香屑—第一爐香》里她曾寫到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍,給他那雙綠眼睛一看,她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的,從青色的壺裡倒了出來,管也管不住,整個的自己全潑出來了”。這是一段以熱牛奶比喻女人臂膊之潔白美麗的絕妙描寫。這樣的描寫既通過讀者的視覺來讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動的形象,又表現了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態。
在《金鎖記》里,她寫道:“她到了窗前,揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾,季澤正在弄堂里往外走,長衫搭在肩上,清甜的風像一群白鴿子鑽進他的紡綢褲縫裡去了,哪兒都鑽到了,飄飄拍著翅子。”這是人物處於陰沉壓抑的環境中,愛情終歸破滅的情境。沒有大段的鋪張描寫和渲染,文字精練動人,卻將那種傷感表現的非常深入,自然靈動。
如《金鎖記》中借七巧的媳婦芝壽眼睛有段描寫:“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。屋裡看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布,大紅平金五鳳齊飛的圍屏,水紅軟緞對聯,繡著盤花篆字。梳妝檯上紅綠絲網路著銀粉缸,銀漱盂,銀花瓶,裡面滿滿盛著喜果。帳檐上垂下五彩攢金繞絨花球,花盆,如意,粽子,下面滴溜溜墜著指頭大的玻璃珠和尺來長的桃紅穗子。偌大一間房裡充塞著箱籠、被褥、鋪陳,不見得她就找不出一條汗巾子來上吊,她又倒到床上去。月光里,她的腳沒有一點血色——青、綠、紫,冷去的屍身的顏色。”張愛玲喜歡用紫色、金色等濃艷色彩的字眼,而本來代表著高貴富麗的紫色、金色在她的敘述中從來給人的都是一種絕望的悽愴,在艷麗的字眼背後掩蓋的是滿眼滿心的荒涼。這段文字中的玫瑰紫、大紅平金、水紅、紅綠絲、銀粉、桃紅等等一系列標誌著喜慶的富麗的色彩和青、綠、紫等冷去的屍身的顏色相對照,一暖一冷,一艷一晦,一喜一悲,這種鮮明而又參差的色彩對照給人強烈的感官刺激,使人視覺上受到猛烈的衝擊,烘托出一種晦暗陰森的氣氛,給人以無邊的聯想,讓人感到再美的色彩都只是一種淒涼和了無生氣,讓人覺得喘不過氣的壓抑和恐懼。這段色彩分明,描寫細微的文字寫出了芝壽無邊的絕望,使讀者對芝壽的悲慘處境給予深深的同情。同時通過芝壽的絕望、悲慘也從側面進一步的達到塑造主人公曹七巧病態人生、變態心理的目的。
作品主題多描寫小人物的悲歡離合

張愛玲作品張愛玲作品
張愛玲自稱:“我甚至只是寫男女之間的小事情,我的作品裡沒有戰爭也沒有革命,我以為人在戀愛的時候是比在戰爭或革命的時候更素樸也更放肆的。”
不管是張愛玲的小說還是散文都是描述那個時代的人們和生活,如《傾城之戀》描寫了白流蘇在離婚後,因為受不了家裡人的不停給她閒氣受想通過嫁給范柳原改變現狀,最終如願以償的故事。《紅玫瑰與白玫瑰》通過講述振保的情史來展示兩性之間對戀愛和婚姻的差別。《色戒》是關於王佳芝通過美人意圖計殺害漢奸易先生,最後卻發現自己愛上了易先生,而放走了他自己卻慘遭殺害。
張愛玲的散文雖然不如小說成就高,但是其中的名篇《中國的日夜》通過一個妓女的視角描寫周遭的一切。其它作品如《談音樂》、《談舞蹈》、《自己的文章》描寫的是關於某種事情的看法,但是張愛玲的散文很“散”即使看是議論文的文章,如上面所說的幾篇,也沒有一個固定的主題和中心,讓人感覺全是作者信手拈來。

個人生活

家庭環境

張愛玲張愛玲
老年張愛玲老年張愛玲

張愛玲系出名門,祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鴻章之女。不過她的童年是黑暗的,生母黃素瓊流浪歐洲,剩下她和弟弟在父親和後娘的監管中成長(詳見《私語》)。或許這是導致張後來的作品充滿悲觀跟勢利的主要原因。她筆下的女性是實實在在的:自私、城府,經得起時間考驗。就是這些近人情的角色的永恆性加重了她文字里蒼涼的味道,反覆地提醒著我們所有現今的文明終會消逝,只有人性的弱點得以長存於人間。至於她本人亦是斤斤計較的小女人:摸得到,捉得住的物質遠較抽象的理想重要。

父母離婚後,張愛玲為躲避父親毒打逃到了母親處,母親給了她兩條路,讓她選擇:“要么嫁人,用錢打扮自己;要么用錢來讀書。”張愛玲選擇了後者。然而,母親的經濟狀況一直不好,而母女間的矛盾也在一天天間慢慢地,以一種不易察覺的形式在一天天間激化。張愛玲說:“這時候,母親的家亦不復是柔和的了。”中學時期的張愛玲已被視為天才,並且通過了倫敦大學的入學試。後來戰亂逼使她放棄遠赴倫敦的機會而選擇了香港大學。在那裡她一直名列前茅,無奈畢業前夕香港卻淪陷了。關於她的一切檔案紀錄盡數被燒毀。對於這件事,她輕輕地說了幾句話:“那一類的努力,即使有成就,也是注定了要被打翻的罷?我應當有數。”大有一種奈若何的惋惜。

此後張愛玲返回上海,因為經濟關係,她以唯一的生存工具——寫作,來渡過難關。《第一爐香》和《第二爐香》卻成為她的成名作,替張愛玲向上海文壇宣布了一顆奪目的新星的來臨。張愛玲的這兩篇文章是發表在由周瘦鵑先生主持的《紫羅蘭》雜誌上的。繼之而來的《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》《金鎖記》等等更奠下她在中國現代文學重要的地位。

三次婚戀

張愛玲張愛玲

2009年2月22日,張愛玲16萬字的《小團圓》出版,這部完成於1976年塵封33年的長篇小說一經面世,便引起了新一輪的“張愛玲熱”。

《小團圓》出版之前,有關張愛玲胡蘭成桑弧賴雅的關係就有很多種說法與猜疑,《小團圓》是一部自傳體小說,它給讀者一種最值得信賴的“張氏說法”,張愛玲曾說:“這是一個愛情故事,我想表達出愛情的萬轉千回,完全幻滅了之後也還有點什麼東西在。”

1944年初春的一天,南京市一座庭院的草坪上,躺在藤椅上翻讀《天地》第11期的胡蘭成還未讀完張愛玲的小說《封鎖》,就已經被作者幹練細膩的筆調所震驚。一回到上海,胡蘭成立即去拜訪張愛玲,然而,他碰了壁,從門縫中塞進了一張紙條,留下自己的電話,悻悻而歸。第二天,張愛玲給胡蘭成打電話,告訴他要上門拜訪。就這樣,張愛玲與胡蘭成,一個當時上海最負盛名的女作家與一個汪偽政府的要員,在亂世之中,他們相識、相知、相戀,當然,不久後就分道揚鑣。正是這短短的一段愛情生活,給張愛玲以後的人生染上了灰暗的色彩。

很多人一直不明白,年輕聰慧的張愛玲為什麼會看上人到中年而且已有家室的胡蘭成。首先,這與張愛玲的經歷有關,再就是與胡蘭成性格才學有關。張愛玲雖然出身豪門,由於父母的離異,自小心靈受到過嚴重創傷,張愛玲的性格孤寂,不愛言語,也不善與人交往。胡蘭成呢,不僅風流倜儻,也很會討女人歡心,另外,胡蘭成有才氣、文學修養高,更重要的是,胡蘭成對張愛玲的作品理解深刻,毋庸置疑,胡蘭成對張愛玲的創作也能提供幫助,他們相愛之時,正是張愛玲創作的鼎盛期。在《小團圓》中,燕山對九莉說:“你大概是喜歡老的人。”九莉覺得老的人至少生活過,因為她喜歡人生。

張愛玲與賴雅張愛玲與賴雅

對於張愛玲與賴雅的結合,不少人更替張愛玲感到惋惜,以為一個年長張愛玲29歲的美國三流作家,晚年貧病交加,他能給張愛玲什麼呢?甚至有人說:在美國,張愛玲應該嫁個有經濟實力的男人,在富裕的條件下,安心自己的創作,豈不更好?

讀過《小團圓》,我們就能真正理解張愛玲兩次婚姻選擇的理由,張愛玲不糊塗,她清楚自己需要什麼,她太看重人生,她最欣賞一個男人坎坷豐富的閱歷。

張愛玲不僅明智而且善良,在人生的每個階段,她都清楚自己該做什麼,也從不放棄自己應該承擔的責任。抗戰結束時,胡蘭成躲到了溫州鄉下,由於胡蘭成的風流成性,張愛玲清楚自己不再愛他,當然,她更清楚他早已經不愛她了,但是,在胡蘭成最落魄的時候,她沒有馬上拋棄他,而是等到他安全以後,才寫信與他斷絕關係,順便還把自己的稿費郵寄給他。張愛玲清楚什麼時候自己該離開大陸,她知道不應該拖累桑弧,當時,多少人看好她與桑弧的感情,可是,如果她堅持得到桑弧,那么,到文革呢,兩人的生命恐怕不保吧?當然,張愛玲絕對不可能預測到後來的文革,但是,想想桑弧大哥的態度,看看周圍一些世俗的目光,張愛玲也不可能勉強桑弧,因為,她是最自尊的女人。

《小團圓》沒出版之前,多數人認為桑弧與張愛玲之間沒有戀情,只有單純的工作關係。不知為什麼,隱隱約約,僅憑桑弧始終不發表紀念張愛玲的文章,就感覺他們之間一定有很深的瓜葛。果不其然,竟是深愛過的,並且,張愛玲很愛桑弧,也很感激桑弧。在《小團圓》中,九莉告訴燕山說“沒有人會像我這樣喜歡你的”,張愛玲在小說的最後還寫到“但是燕山的事她從來沒懊悔過,因為那時候幸虧有他。”

張愛玲張愛玲

桑弧是最值得張愛玲愛的男人,也是能支撐張愛玲事業的男人,遺憾的是,兩個正確的人在錯誤的時間相識。在張愛玲的生活中,如果不是胡蘭成先於桑弧出現,張愛玲的一生恐怕就不用經歷那么多的磨難吧,依桑弧的才能與人品,他完全有能力為張愛玲鋪設一條坦蕩的大路。可是,由於胡蘭成,張愛玲成為“漢奸婆”,在那樣的環境中,誰還有奈?還好,明智的張愛玲選擇了離開,這不僅救了她自己,也救了桑弧。桑弧是愛張愛玲的,不僅愛而且很懂她。1995年,張愛玲去世以後,與張愛玲認識的很多人寫文章評說懷念張愛玲,桑弧卻一直保持沉默。因為懂得,所以不言;因為疼愛,所以沉默。

張愛玲在《小團圓》中,借九莉對燕山的感觸,說“她覺得她是找補了初戀”。總之,因為桑弧,感覺張愛玲的一生是溫暖的。
張愛玲很誠懇,以前,很多人都說胡蘭成不僅風流成性,還喜歡花女人的錢,在《小團圓》中,張愛玲筆下的邵之雍在考慮與第二任妻子離婚時,就想到要補償她,為她今後的生活提供保證。以前,我們總以為只有胡蘭成花張愛玲的錢,讀過《小團圓》才知道“之雍每次回來總帶錢給她”,這樣看來,“其人可廢,其文不可廢”的胡蘭成也有不可廢之處。

喜歡張愛玲的人都不大願意談論賴雅,其實,了解張愛玲如何無微不至精心照料賴雅,我們就可以推斷這個放蕩不羈的三流美國作家一定用自己的智慧點亮過張愛玲的生活。張愛玲的追求獨特,任何人不能隨便用普通人的思維與邏輯去分析判斷張愛玲的苦與樂。

活過,愛過,當然也艱難過。相信,1995年的那箇中秋,躺在美國洛杉磯寓所的張愛玲在閉上雙眼之前,她是微笑的,無怨無悔。

逸聞趣事

張愛玲張愛玲
張愛玲在上海時,好奇裝異服。當時在上海漫畫家文亭所繪的“上海女作家三畫像”中 ,給同時期在上海活躍的著名女作家蘇青潘柳黛的定義分別是“輯務繁忙的蘇青”和“弄蛇者潘柳黛”,而張愛玲的特徵則為“奇裝炫人”。

民國時期,張愛玲、蘇青、關露、潘柳黛是蜚聲上海文壇的四大才女。同一時期,上海還有一大批“小姐作家”。她們相互之間作矜持狀,各自談及同時代的女作家,都流露自傲,各不相讓:“目前女作家的作品,我不大讀”,“女作家的作品我從來不看”。蘇青與張愛玲則互唱互和仿佛唱雙簧:“只看張愛玲”(蘇青語),“把我同冰心白薇她們來比較,我實在不能引以為榮,只有和蘇青相提並論我是心甘情願的。”(張愛玲語)。潘柳黛在《論胡蘭成論張愛玲》中,對胡蘭成說張愛玲有貴族血液(李鴻章的重外孫女),尖刻地譏諷這關係就好像太平洋里淹死一隻老母雞,上海人吃黃浦江的自來水自稱“喝到雞湯”的距離一樣,以上海人腦筋之靈,不久將來,“貴族”二字,必可不脛而走,隨後果真有“貴族排骨麵”上市;後來張愛玲到香港,有人告訴她潘柳黛也在香港,張愛玲回答說:“誰是潘柳黛?我不認識。”

張愛玲在香港大學文科就讀時有位好友炎櫻,張愛玲書中屢有描述,並錄下一些炎櫻語錄。張愛玲對炎櫻的描述有:“炎櫻姓摩希甸,父親是阿拉伯裔錫蘭人(今斯里蘭卡),信回教,在上海開摩希甸珠寶店。母親是天津人,為了與青年印僑結婚跟家裡決裂,多年不來往。炎櫻的大姨媽住在南京,我到他們家去過,也就是個典型的守舊的北方人家。炎櫻進上海的英國學校,任prefect,校方指派的學生長,品學兼優外還要人緣好,能服眾。我們回到上海進聖約翰大學,她讀到畢業,我半工半讀體力不支,入不敷出又相差過遠,隨即輟學,賣文為生。”

經典語錄

張愛玲張愛玲
1、她不是籠子裡的鳥。籠子裡的鳥,開了籠,還會飛出來。她是繡在屏風上的鳥——悒鬱的紫色緞子屏風上,織金雲朵里的一隻白鳥。年深月久了,羽毛暗了,霉了,給蟲蛀了,死也還死在屏風上。
2、一般的說來,活過半輩子的人,大都有一點真切的生活經驗,一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來,事過境遷,就此湮沒了。
3、我相信人,但我不相信人性。
4、你問我愛你值不值得,其實你應該知道,愛就是不問值得不值得。
5、對於不會說話的人,衣服是一種言語,隨身帶著的一種袖珍戲劇。
6、她筆直地看透了他,一望無際,幾千里地沒有人煙——她眼睛裡有這樣的一種荒漠的神氣
7、也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人,至少兩個.娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了牆上的一抹蚊子血,白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒飯粘子,紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
8、經得起風雨,卻經不起平凡;風雨同舟,天晴便各自散了。
9、一個人,學會了一樣本事,總捨不得放著不用。
10、我不忍看了你的快樂,更形成我的淒清!別了!人生聚散,本是常事,無論怎樣,我們總有藏著淚珠撒手的一日。
11、本來,一個女人上了男人的當,就該死;女人給當給男人上,那更是淫婦;如果一個女人想給當給男人上而失敗了,反而上了人家的當,那是雙料的淫惡,殺了她也還污了刀。
12、每個人都是一個國王,在自己的世界裡縱橫跋扈,你不要聽我的,但你也不要讓我聽你的。
13、悲觀者稱半杯水為半空,樂觀者稱半杯水為半滿,我享受現在半滿的生活。
14、浮華褪盡,人比煙花寂寞。
15、人這一輩子,活的真是不容易。“短的是人生,長的是磨難。”張愛玲的這句話道出了,人這一輩子,活著,不易。
16、他的書像珊瑚一樣,在海底緩慢地形成。他自己的進展也非常遲緩,經過許多年的暗中摸索。
17、愛情還沒有來到,日子是無憂無慮的,最痛苦的,也不過是測驗和考試。當時覺得很大壓力,後來回望,不過是多么的微小。有些人注定是等待別人的,有些人是注定被人等的。緣起緣滅,緣濃緣淡,不是我們能夠控制的。我們能做到的,是在因緣際會的時侯好好的珍惜那短暫的時光。
18、一個人,如果沒空,那是因為他不想有空,一個人,如果走不開,那是因為不想走開,一個人,對你藉口太多,那是因為不想在乎.
19、封鎖了。搖鈴了。“叮玲玲玲玲玲”每一個“玲”字是冷冷的一小點,一點一點連成一條虛線,切斷了時間與空間。
20、如果你認識從前的我,那么你就會原諒現在的我。
21、於千萬人之中,遇見你要遇見的人。於千萬年之中,時間無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有遲一步,遇上了也只能輕輕地說一句:喔,你也在這裡嗎?
22、他終於微笑著向她微微一點頭。但是他實在不知道說什麼好再也找不出一句話來腦子裡空得像洗過了一樣。兩個人默默相對只覺得那似水流年在那裡滔滔第流著。
23、那一聲聲的“吱呦呃呃呃……”撕裂了空氣,撕毀了神經。淡藍的天幕被扯成一條一條,在寒風中簌簌飄動。風裡同時飄著無數剪斷了的神經的尖端。
24、你還不來,我怎敢老去。
25、以年輕的名義,奢侈地乾夠這幾樁樁壞事,然後在三十歲之前,及時回頭,改正。從此褪下幼稚的外衣,將智慧帶走。然後,要做一個合格的人,開始擔負,開始頑強地愛著生活,愛著世界。
26、說好永遠的,不知怎么就散了。最後自己想來想去,竟然也搞不清楚當初是什麼原因把彼此分開的。然後,你忽然醒悟,感情原來是這么脆弱的。經得起風雨,卻經不起平凡......
27、你愛我嗎?已經愛到危險的程度了.危險到什麼程度?已經不能一個人生活.
28、一抬頭看見桌上的酒,就倒了一杯喝著解悶。但是"酒在肚裡,事在心裡",中間總好象隔著一層,無論喝多少酒,都淹不到心上去。心裡那塊東西要想用燒酒把它泡化了,燙化了,只是不能夠。
29、柳原道:“有的人善於說話,有的人善於管家,你是善於低頭的。”流蘇道:“我什麼都不會。我是頂無用的人。”柳原笑道:“無用的女人是最厲害的女人,”
30、那口渴的太陽汨汨地吸著海水,漱著,吐著,嘩嘩的響。人身上的水份全給它喝乾了,人成了金色的枯葉子,輕飄飄的。
31、見了他,她變得很低很低,低到塵埃里。但她心裡是歡喜的,從塵埃里開出花來。
32、笑,全世界便與你同聲笑,哭,你便獨自哭。
33、一個有愛情的家庭裡面的孩子,無論生活如何的不安定,仍舊是賦予自信心與同情----積極,進取,勇敢。
34、生在這世上,沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
35、不管你的條件有多差總會有個人在愛你。不管你的條件有多好也總有個人不愛你。
36、在沒有人與人交接的場合,我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬齧性的小煩惱,生命是一襲華美的袍,爬滿了蚤子。
37、好就一起苦。
38、我在街沿急急走著,每一腳踏在地上都是一個響亮的吻
39、沒有幾個女人是因為靈魂之美而被愛上的。
40、而男人若愛上一個女人,如發現了自己一直尋找的光環!光環的美麗讓他陶醉其中,他為她獻出了很多的溫柔,女人被男人的溫柔所感,義無返顧的把自己獻給了男人,終於這個光環緊緊的套在自己的身上……時光漫漫的流逝了去,光環慢慢的變的灰暗,男人的臉也漸顯些蒼老,在光環的陪伴下,男人也漸成熟了讀懂了很多世事!可是同時他也感覺到女人老了,失卻了往日的光華!好男人:他懂得女人的光華以緊緊的溶進了自己的生命!是女人的幸運!壞男人:他會厭倦,很輕易的把光環從自己身上剝離,然後拋棄!是女人的不幸!這段話說的如此的形象和具體,一
41、一個人老了,可以變得那么的龍鍾糊塗,看了那樣子,不由得覺得生命太長了
42、房子可以毀掉,錢轉眼可以成廢紙,人可以死,自己更是朝不保暮。像唐詩上的“淒淒去親愛,泛泛人煙霧”,可是那到底不像這裡的無牽無桂的虛空與絕望。人們受不了這個,急於攀住一點踏實的東西,因而結婚了。
43、正如一個人年紀越高,距離童年漸漸遠了,小時的瑣屑的回憶反而漸漸親切明晰起來。
44、若只是喜歡,何必誇張成愛。若只是多心,何苦虛張成情。若只是微涼,何必虛誇成殤。若只是微苦,何必虛說成殤。若只是多情,何苦句句是戀。若只是心痛,何必說成心碎。若只是神傷,何必虛說成怨。
45、乘涼仿佛是隔年的事了。那把棕漆椅子,沒放平,吱格吱格在風中搖,就像有個標準中國人坐在上頭。地下一地的菱角花生殼,柿子核與皮。
46、寒天裡,人凍得木木的,倒也罷了。一點點的微溫,更使他覺得冷的徹骨酸心。
47、柳原伴著他們上樓,一路上大家仿佛他鄉遇故知似的,不斷的表示驚訝與愉快。那范柳原雖然夠不上稱作美男子,粗枝大葉的,也有他的一種風神。徐先生夫婦指揮著僕人們搬行李,柳原與流蘇走在前面,流蘇含笑問道:“范先生,你沒有上新加坡去?”柳原輕輕答道:“我在這兒等著你呢。”流蘇想不到他這樣直爽,倒不便深究,只怕說穿了,不是徐太太請她上香港而是他請的,自己反而下不落台,因此只當他說玩笑話,向他笑了一笑。
48、結婚若是為了維持生計,那婚姻就是長期賣淫。
49、時間,讓深的東西越來越深,讓淺的東西越來越淺。看的淡一點,傷的就會少一點,時間過了,愛情淡了,也就散了。別等不該等的人,別傷不該傷的心。我們真的要過了很久很久,才能夠明白,自己真正懷念的,到底是怎樣的人,怎樣的事。
50、琵琶不說話了,突然明白她這么大驚小怪是因為此外她也幫不上忙,像是送她去檢查,幫她買藥。她虛偽的避開真正的問題,比榮珠也好不了多少。她也知道何乾寧可吃熱粥的原故。她喜歡感覺熱粥下肚。不然她還有什麼?琵琶覺得灰心的時候還可以到園子裡去跑一跑。何乾跑不動了,也沒什麼可吃的,可是她樂意知道還能吃,還能感覺東西下肚。
51、最可厭的人,如果你細加研究,結果總發現他不過是個可憐人。
52、人總是在接近幸福時倍感幸福,在幸福進行時卻患得患失。
53、有些人一直沒機會見,等有機會見了,卻又猶豫了,相見不如不見。有些事一別竟是一輩子,一直沒機會做,等有機會了,卻不想再做了。有些話埋藏在心中好久,沒機會說,等有機會說的時候,卻說不出口了。有些愛一直沒機會愛,等有機會了,已經不愛了。有些人是有很多機會相見的,卻總找藉口推脫,想見的時候已經沒機會了。有些事是有很多機會去做的,卻一天一天推遲,想做的時候卻發現沒機會了。有些愛給了你很多機會,卻不在意
54、上海為了‘節省天光’,將所有的時鐘都撥快了一個小時,然而白公館裡說:“我們用的是老鍾。”他們的十點是人家的十一點。他們唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴。胡琴咿咿呀呀拉著,在萬盞燈的夜晚,拉過來又拉過去,說不盡蒼涼的故事--不問也罷!??????胡琴上的故事是應當由光焰的伶人來扮演的,長長的兩片紅胭脂夾住瓊瑤鼻,唱了,笑了,袖子擋住了嘴??????然而這裡只有白四爺單身坐在黑沉沉的破陽台上,拉著胡琴。
55、及至見了第一面,我更感到我倆的緣分是前世定了的
56、時間將他們的關係凍成化石,成了牆壁隔在中間,把人圈禁住了,同時,也使人感到安全。
57、人生在世上,還不就是那么一回事,歸根到底,什麼事真,什麼是假?
58、有些人一直沒有機會見,等有機會見了,卻又猶豫了,相見不如不見。有些事一直沒有機會做,等有機會了,卻不想再做了。有些話埋葬在心中好久,沒機會說,等有機會說的時候,卻說不出口了。有些愛一直沒有機會愛,等有機會了,已經不愛了。
59、如果你給我的和給別人的一樣,那么我不接受
60、沒有一個女子是因為她的靈魂美麗而被愛的。
61、我們再也回不去了。
62、雨聲潺潺,象住在溪邊。
63、小小的憂愁與困難可以養成嚴肅的人生觀。
64、蒼涼之所以有更深長的回味,就因為它像蔥綠配桃紅,是一種參差的對照。
65、生活是一襲華美的袍,上面爬滿了蚤子。
66、人在人生的風浪里突然站直了身子,原來他是很高很高的,眼色與歌聲便在星群里也放光。不看他站起來,不知道他平常是在地上爬的。
67、極端病態與極端覺悟的人究竟不多。時代是這么沉重,不那么容易就大徹大悟。這些年來,人類到底也這么生活了下來。可見瘋狂是瘋狂,還是有分寸的。
68、如果我是你的一顆淚珠,我會落到你的唇間,長駐你的心裡;如果你是我的一顆淚珠,我一輩子也不會哭,因為我怕失去你
69、我要你知道,在這個世界上總有一個人是等著你的,不管在什麼時候,不管在什麼地方,反正你知道,總有這么個人。
70、很容易把人幻想得非常崇高,然後很快地又發現他卑劣之處,一次又一次,憧憬破滅了。
71、時代的車轟轟地往前開,我們坐在車上,經過的也許不過是幾條熟悉的街衢,可在漫天的火光中也自驚心動魄。可惜我們只顧忙著在一瞥即逝的店鋪櫥窗里,找尋我們自己的影子——我們只看見自己的臉蒼白渺小,我們的自私與空虛,我們恬不知恥的愚蠢。誰都一樣,我們每個人都是孤獨的。
72、長的是磨難,短的是人生。
73、坐在電車上,抬頭看前面立著的人,盡多相貌堂堂,一表非俗的,可是鼻孔里很少是乾淨的,所以有這句話:“沒有誰能夠在他的底下人跟前充英雄。”
74、峰儀把報紙摺疊起來,放在膝蓋上,人向背後一靠,緩緩的伸了個懶腰,無緣無故說道:"我老了。"小寒又坐近了一點:"不,你累了。"峰儀笑道:"我真的老了。你看,白頭頭。"小寒道:"在哪兒?"峰儀低下頭來,小寒尋了半日,尋到了一根,笑道:"我替你拔掉它。"峰儀道:"別替我把一頭頭髮全拔光了!"小寒道:"哪兒就至於這么多?況且你頭髮這么厚,就拔個十根八根,也是九牛一毛。"峰儀笑道:"好哇!你罵我!"
75、書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深但還是值得的。
76、抄襲是最隆重的讚美。
77、這時代,舊的東西在崩壞,新的在滋長中。但在時代的高潮來到之前,斬釘截鐵的事物不過是例外。誰都像我們一樣,然而我們每個人都是孤獨的。文明人要原始也原始不了;他們對野蠻沒有恐怖,也沒有尊敬。他們自以為他們疲倦了的時候可以躲到孩子裡去,躲到原始人里去,疏散疏散,其實不能夠——他們只能在愚蠢中得到休息。人到底很少例外,許多被認為例外或者是自命為例外的,其實都在例內。人在人生的風浪里突然站直了身子,原來他是很高很高的,眼色與歌聲便在星群里也放光。不看他站起來,不知道他平常是在地上爬的。因為心定,夜顯得更靜了,也更悠久。
78、梅雨季開始了。走半個城去上課,在濛濛細雨中想著陵死了。在街上這意念總覺得兩樣,雖然並不會更真實。她喜歡街衢,如同其他孤獨的人,下雨天四周的接觸更多,天地人都串了起來。噴在臉上的細雨,過往雨傘滴下來的水,汽車濺上她腳踝的水,濕淋淋的雨衣拂過,在在都是一驚。這一刻她感覺不出弟弟不在人世有什麼不同。
79、女人……女人一輩子講的是男人,念的是男人,怨的是男人,永遠永遠。
80、人生很短,一轉身就是一輩子。
81、面對一個不再愛你的男人做什麼都不妥當。衣著講究就顯得浮誇衣衫襤褸就是醜陋。沉默使人鬱悶說話令人厭倦。要問外面是否還下著雨又忍不住不說疑心已問過他了。
82、多數女人選擇丈夫遠不及選擇帽子一般的聚精會神,慎重考慮。再沒有心肝的女子說起她“去年那件織錦緞夾袍”的時候,也是一往情深的。
83、“我一個人在黃昏的陽台上,驟然看到遠處的一個高樓,邊緣上浮著一大塊胭脂紅,還當是玻璃窗上落日的反光,再一看,卻是元宵的月亮,紅紅地升起來了。我想著:‘這是亂世。’晚煙里,上海的邊緣微微起伏,雖沒有山,也像是層巒疊嶂。我想到許多人的命運,連我在內的;有一種鬱鬱蒼蒼的身世之感。”
84、做人做了個女人,就得做個規矩的女人,規矩的女人偶爾放肆一點,便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得.
85、悠長得像永生的童年,相當愉快地度日如年,我想許多人都有同感。然後崎嶇的成長期,也漫漫長途,看不到盡頭,滿目荒涼。
86、愛情要完結的時候自會完結,到時候,你不想畫上句號也不行。愛情,原來是含笑飲毒酒。愛一個人很難,放棄自己心愛的人更難。愛上一個人的時候,總會有點害怕,怕得到他;怕失掉他。你曾經不被人所愛,你才會珍惜將來那個愛你的人。
87、死生契約,與子成說,執子之手,與子偕老,實在是最悲哀的一首詩,死與生與離別,都是大事,不由我們支配的。比起外界力量,我們人是多么小,多么小!可是我們偏要說:“我要永遠和你在一起,一生一世也不分開。”好像我們做得了主似的。
88、我一直想從你的窗戶里看月亮。這邊屋裡比那邊看得清楚些。註:之前的遮遮掩掩縹縹緲緲其實都是那么撩人。只有這么躲躲閃閃地戀愛,才會讓人覺得深刻。
89、吃了一個“如果”,再剝一個“如果”。
90、綾卿道:"你不愛他,可是你要他愛你,是不是?"小寒失聲笑道:"我自己不能嫁給他,我又霸著他──天下也沒有這樣自私的人!"綾卿不語。
91、因為愛過,所以慈悲;因為懂得,所以寬容。
92、現在,他前生所做的這個夢,向他緩緩走過來了,裹著銀白的紗,雲裡霧裡,向他走過來了。走過玫瑰色的窗子,她變了玫瑰色;走過藍色的窗子,她變了藍色;走過金黃色的窗子,她和她的頭髮燃燒起來了。

人物紀念

話劇

音樂劇張愛玲音樂劇張愛玲
2010年9月9日,為紀念張愛玲誕辰九十周年的話劇《張愛玲》召開了新聞發布會,宣布話劇《張愛玲》將於10月21日到10月31日登入北京朝陽9個劇場。
話劇通過張愛玲生命中最重要的6個人來實現某種“還原”———張愛玲的父親張志沂、一生最愛的男人胡蘭成、美國老公賴雅、媽媽黃逸梵、姑姑張茂淵和好友炎櫻。國家話劇院“四小名旦”之一的師春玲飾演張愛玲。張愛玲內心的矛盾、坦蕩、惶恐,由師春玲演來,仿佛存在於我們生活中很近的地方。而68歲的表演藝術家許還山在《張愛玲》一劇中出演張愛玲的美國丈夫賴雅,表現了一段年齡跨度超過30歲的忘年戀
音樂劇
由閆月導演、作曲的音樂劇《張愛玲》,繼2010年首演深受好評後,2013年受邀第二屆國際女性戲劇節,在5月14日-23日、北京大隱劇場連演10場。
2010年10月21日至10月31日,一部名為《張愛玲》的音樂舞台劇將在北京試演,這是中國第一部人物傳記音樂劇,也是第一部以張愛玲為主角的張愛玲相關題材的作品。
評價(新浪):她是李鴻章的曾外孫女,她有著一個經常被父親暴打的不幸童年;她愛上了比她大14歲的花心漢奸,甘願做小三,卻落了個被無情拋棄的下場;她曾經被舉國批判為文化漢奸,晚年在美國曾搬家高達180多次;75歲的她孤獨逝去,死後7天才被發現,臨終身穿赭紅色旗袍,淒涼地倦在地板上遠去。她是張愛玲。

盤點世界知名女作家

本期任務盤點世界知名女性作家,完善詞條正文內容,添加摘要、信息模組、關聯詞條。
石淑芳
劉慕沙
亞歷山德拉·柯倫泰
小式部內侍
瑪格麗特·杜魯門
哈里特·伊莉莎白·比徹·斯托
小大君
絲山秋子
和泉式部
圓地文子
格麗特·米切爾
閔安琪
史蒂芬妮·梅爾
哈波·李
唯色
左玉冰
阿蘭達蒂·羅伊
沙拉金尼·奈都
殷張蘭熙
麗莎白·巴丹德
娜斯
華嚴[台灣作家]
阿格涅·米蓋爾
黛依娜·查薇雅諾
毛[作家]
鍾怡雯
梁小詩
鄭妙珊
莫莉花
殷允芃
高樹信子
蔡珠兒
西格麗德·溫塞特
安娜·金
琳恩·切尼
舒雲
張薇薇
章詒和
赤染晶子
艾莉絲·希柏德
奧蘭普·德古熱
伊莉莎白·諾艾爾-諾依曼
何鳴雁
山崎豐子
平路
吳春桃
何冀平
田曉菲
新井一二三
胡茵夢
艾蓓
李昂[女作家]
張小虹
陳丹燕
張虹
蕭珊
航鷹
蘇偉貞
鄭念
珞珈三女傑
薇拉·凱瑟
黃蓓佳
齊邦媛
張秀亞
張曼娟
安妮·勃朗特
戴厚英
歐陽子
鍾梅音
徐鍾佩
林海音
川上弘美
赫塔·米勒
梅志
蘇青[作家]
陳若曦
聶華苓
瑪格麗特·尤瑟納爾
陳美齡
托妮·莫里森
杏林子
簡媜
查建英
安妮寶貝
關露
朱天心
張曉風
黃宗英
于丹[北京師範大學教授]
伊迪絲·華頓
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許廣平
多麗絲·萊辛
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作家分類導航

盤點中國近代十大才女

近代史上最有影響,而且才華橫溢的十位女性作家。

近代十大才貌雙全的女人

近代十大才貌雙全的女人。

舊上海“十大名媛”

在上海女人所有的傳奇裡面,上世紀二十年代到四十年代的那部分最為精彩,成就了上海百年城市歷史中最華麗的一幕光影,最濃郁的一段沉香,幾十年過去了,曾經風靡上海灘的紅顏們已不在,但那段沉香卻留了下來,直到今天,還是一種風情,一個別致。

百年中國十大美女作家

百年中國對於文學舞台上的作家來說,是個革命、創新、發展的時期。民國年間出現了才女揮舞手中的筆指引著女性解放前進的方向,半百前她們又帶領人們走向新世界追尋社會主義的美好前程,如今一部部嘔心瀝血的作品帶給我們曾經的感動和未來的感召。

中國著名的紅學專家

簡介:《紅樓夢》主題的研究、人物的研究;對《紅樓夢》作者生平的研究;對《紅樓夢》版本的研究,《紅樓夢》與其它古典名著的相互影響等等,都可稱為紅學。
周汝昌| 胡文彬| 馮其庸| 曹立波| 鄭鐵生| 俞平伯| 周思源[中國紅樓夢學會常務理事]| 王夢阮| 胡適| 呂啟祥| 顧平旦| 杜春耕| 梁歸智|沈瓶庵| 蔡元培| 王國維| 張愛玲| 闞鐸| 壽鵬飛| 王崑崙| 張天翼| 李希凡| 藍翎| 林冠夫

張愛玲作品不完全名錄

排序

張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下,才真正的有了生命,直鑽進你的心裡去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡,閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。

以下是部分作品名稱:

B《霸王別姬》《半生緣》(原名《十八春》) . 《被窩》《必也正名乎》《不幸的她》
C《重訪邊城》《從吶喊到流言》《創世紀》《存稿》《惆悵舊歡如夢》《沉香》《草爐餅》《赤地之戀》《遲暮》
D《到底是上海人》《多少恨》《對照記》《打人》《第愛節》《讀書報告四則》《道路以目》《都市的人生》《第一爐香》《第二爐香》《等》
F《封鎖》《浮世的悲哀》《浮花浪蕊》
G《公寓生活記趣》《姑姑語錄》《更衣記》《桂花蒸阿小悲秋》
H《華麗緣》《海上花開》《海上花落》《紅樓夢魘》(文學評論) . 《花凋》《魂歸離恨天》《鴻鶯禧》《黃金盟誓之書》《紅玫瑰與白玫瑰》
J《借銀燈》《吉利》《燼餘錄》《金鎖記》
L《流言》《琉璃瓦》《留情》《論寫作》《連環套》
M《心經》《牧羊者素描》《茉莉香片》
N 《年青的時候》
Q《情場如戰場》《秋雨》《傾城之戀》
S《十八春》(即《半生緣》) . 《雙聲》《散戲》《私語》《色.戒》《詩與胡說》《說胡蘿蔔》
T《天才夢》《童言無忌》《談女人》《談看書》《談看書後記》《談跳舞》《談音樂》
W《五四遺事》《忘不了的畫》《惘然記》《我看蘇青》
X《小團圓》《寫什麼》《小兒女》《小艾》《心愿》《相見歡》
Y《餘韻》《夜營的喇叭》《憶胡適之》《怨女》《有女同車》《炎櫻語錄》《秧歌》《銀宮就學記》《雨傘下》《殷寶灩送花樓會》
Z《丈人的心》《中國人的宗教》《中國的日夜》《張看》《自己的文章》《造人》

中國近代十大才女

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